《流浪地球》《筑梦情缘》《长安十二时辰》……酷炫大片的背后，是一群脑洞超大的“造梦师”。

影视作品中的场景及人物的造型设计大多由美术团队负责，但美术团队不单单指的是场景设计，它还包括了很多其他的团队，比如概念设计团队、造型设计团队、美术指导团队等等。他们是电影界的建筑师，也是影像世界的造梦者。

有人说，电影是空间化的叙事，建筑是叙事化的空间。或许，这就是建筑之于电影的意义。

在电影中筑梦

郑珩

在建筑设计方面，我更喜欢场景感、造型感、空间感，而不在于太多技术之外的东西，所以，这跟电影的场景设计会更契合一些。

建筑专业出身的郑珩一直对电影里的场景感兴趣，并且好奇真实建筑与影视作品中的建筑到底有什么区别。在读研究生期间，他就开始研究影视与建筑之间的关系。首先，他选择研究影视基地，这一较为冷门和特殊的跨建筑与电影学科的建筑群落。在调研期间，他试着把一些对于电影场景设计的初步见解发到了网络上，进而结识了一些在剧组工作的老师和朋友。

当郑珩正在为论文调研影视基地，正需要一个可以驻扎在影视基地的剧组项目，来辅助他的理论研究时，他接到了朋友的电话，邀请他为电视剧《筑梦情缘》担任建筑美术师。

郑珩的主要工作简单来说，“就是帮电视剧里杨幂和霍建华想想方案，画画图纸，做做模型”。不过，郑珩介绍，他在剧组所做的建筑美术工作，只占整个剧组美术部门工作的极小部分。“剧中涉及了上百个历史场景，搭建制作和采购了大量历史道具，这些都是全体美术部门成员一起努力的结果。”

新项目《ROC计划》渲染概念图

郑珩也在不断尝试创新，他想把很多有关创意的部分整合起来，进行全流程的操作：

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从故事的开发，文字转化成分镜，再转化成初步的设计，让这些都能互相整合在一起。让大家把整个电影里的视觉作为我们任务的一部分，而不是做完自己的部分就不管了。

”

出于个人爱好，郑珩同时还在运营“电影设计师”的公众号，致力于国内外电影视觉设计相关知识的传播与推广。他希望能把一些对电影技术和电影创作流程的认知，分享给更多的人，让大家一起来提高中国电影行业的制作氛围和环境。

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我们想把一些未来的趋势和更好的制作技术向大家普及开来，让更多各行各业的人才能够加入到电影行业中来，拍出既能让观众喜欢看又高质量的电影作品。

”

为疯狂的脑洞赋予真实感

Nicolas Vallet

我最终选择做概念设计，是因为我喜欢的建筑都是不可能实现的建筑，所以，我没有办法坐在办公室里去做那些工作。

《流浪地球》的首席概念设计师Nicolas Vallet在影视和游戏行业担任概念设计师与艺术指导已经有十多年的时间。

Nicolas Vallet说，自己的工作就是要让疯狂的事情变得可信。《流浪地球》中的行星发动机高达1万1千米，主体直径约3万3千米，是电影的重头戏，属于核心创作。为了让这个行星发动机的设定变得可信，Nicolas Vallet做了大量工作。他甚至连不会拍摄到的结构都设计了出来，希望能赋予它更加真实的存在感，让每一位项目参与者都相信这个故事。

虽然，小说里有关于发动机的介绍，但是并没有描述它是如何工作的，也不知道它长什么样。为了寻求解决方案，Nicolas Vallet和团队找了很多参考资料，思考发动机该如何工作。最后，他们想到了一个最简洁的解决方案——把发动机竖过来放，旁边再加上一个固定支架。他认为，这个设计方案是非常直观的：

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它让我们知道我们需要什么。我们首先需要一个出口，然后让这些气体能喷出来，所以我们做了一个喷嘴。下面的几个支架，其实是一个堤坝，是为了防止冰融化的水蔓延过来。中间还有一圈蓄水池，则是为了散热，保证机器的温度不会过高。

”

不过，并不是所有的设计都是凭空想象，他们也会结合现实进行创作。比如，在喷嘴的设计上，就参考了一项真实的科技，由美国航天局NASA研制的“气动塞式线性发动机”。

Nicolas Vallet希望做的中国科幻电影，是既有中国的特色但是又不违背科幻的原则。

“

我想要表达我对中国传统审美的一种尊敬，但不想让它非常显性和外露，希望把它藏在设计的细节里。我们借用了很多中国传统的建筑元素和设计，但是我们把它应用在一些更新的科技里。

”

比如，影片最后发动机的点火器，它的设计灵感就来源于东汉时期张衡发明的地动仪。点火器像地动仪周遭的九条龙，环绕圆柱形等离子喷射器布局，七个点火器分为上下长短两部分，较长的上半部分点火器形似地动仪上部的龙，短小的下半部分对应地动仪下部的蟾蜍。“从传统的地震探测仪引发的创意，到最后形成这样一个大型的机器，虽然它们看起来并不像，但它的设计形态和造型语言还是在那里的。”

Nicolas Vallet觉得，创作对于电影来说就是发现问题和解决问题，并帮助故事进行呈现。作为一个概念艺术家，Nicolas Vallet认为自己的职责就是要用艺术家的思维去让它“成真”。

“看不见的设计”让人着魔

北斗北工作室

作者大笔一挥，但我们做设计的就崩溃了。

国内的概念设计是随着大片时代发展起来的，在这个新兴行业中，北斗北虽然成立尚不足5年，但已经积累了丰富的经验。除了《长安十二时辰》之外，他们至今已经为包括《长城》《海上牧云记》《九层妖塔》等多个国内外泛娱乐项目提供了视觉开发服务。

剧组给了北斗北两年的时间来打磨《长安十二时辰》的全部视觉开发。这两年的时间内，团队做了大量的工作。首先，他们需要“入戏”。在没有开始任何一个具体的场景设计之前，北斗北就先对唐风建筑做了一些学习和研究，并把唐风建筑的制式做了一些分类。

“

比如皇帝和皇族可以使用什么等级的柱子，柱子多粗，什么颜色，有几跳斗拱，屋顶是什么样子的……再从高官显贵或者皇亲国戚，到大户人家，最后普罗百姓，都用什么样的建筑。我们通过梳理和创作，做了十几种建筑的分类。

”

《长安十二时辰》中，北斗北做了很多这样“看不见的设计”，比如望楼系统。

“

我们从来没有研究过八卦、卦象，但那段时间我们整个工作室都跟着了魔一样，天天翻《易经》，互相看手相等等。

”

这对年轻的北斗北团队来说是一个非常有趣的经历。但这毕竟不是一件容易的事，他们也遇到了很多问题。因为两周才能拿到一集剧本，所以随着剧情的变化，原先的卦象密码系统被慢慢淘汰。最后，他们又研究了密码学，发现从古至今国内外所有的密码系统其实都是一个道理：“就是分为五个部分：表达信息、伪装信息、传递信息、接收信息、解码信息，所有的密码全都是这么一个系统，只是他们会根据不同的国家、地域、文化把系统做一些包装。”于是，北斗北就把最终设计方案包装成一个非常“唐”的密码系统。

概念设计行业是一个多学科的行业。可能会因为一部戏要学习很多跟专业不相关的东西。比如在《长安十二时辰》里，北斗北甚至还设计了一道菜，就是在宫宴里出现的一道叫“江山”的菜。

“

概念设计确实是一门综合性学科，你需要设计的是为这个项目服务的各种类型的东西。我们不仅学习了关于密码的一些基础知识、古代机械的基础知识，最近又开始折腾热锻、冷锻等锻造工艺。对于我们来说，所谓的核心竞争力其实就是学习能力，不同的项目需要有针对性的学习方法和学习储备。

”

望楼解密

在《长安十二时辰》中，望楼系统其实是一个信息“传递系统+加密系统”，望楼所打出来的每一句话，都能在密码本中找得到。这套密码有一个设计目的，当你不知道规则的时候，是不可能看得懂的，当你一旦知道规则，它就是一个非常简单的逻辑，这也是密码必须有的功能。

小望楼的密码系统和大望楼的密码，两者之间是需要做到互相翻译的，小望楼的内容可以传到大望楼，大望楼也可以传到小望楼，所以两个系统必须要有衔接。大望楼的密码是九宫格，它代表一个数字。中间九格是个位数，左边四片叶子代表十位数，右边的四片叶子则代表百位数。中间的九宫格通过简单的方式从0到9可以做一个排列，从1到8的排列是八卦卦象的造型，9和0是随机排列的，但都不一样。左边这四片叶子通过随机排列可以排列成0到9，百位也是如此。

而在小望楼的设计中，最左边的四格代表的是个位数，中间四格代表的是十位数，最右边的四格则代表百位数。所以，这个挡板是数字的表现，它代表一个数字。每四个挡板可以通过随机组合的方式，组合成0到9，完全不一样的九种样式。这样就可以让这12个挡板表现从0到999，总共一千个数字，这是它的组合逻辑。

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来源：青年报·青春上海记者 蔡娴 图片由受访者提供，版权归原作者所有。编辑：魏文娟校对：顾米一审稿：王东往期精彩▶堪比迪士尼乐园的养老院，250多种休闲活动，卡拉ok、游戏机、插花、陶艺……你老了也想住进去吗？
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